Piotr Domalewski “Volia explicar una història sobre una família, el vincle de la qual, ni tan sols el major drama pot trencar”

Al director polonés Piotr Domalewski (Łomża, 1983) li agraden els drames íntims. I com no hi ha millor àmbit que el familiar per a portar les emocions al límit, va triar un sopar de Nadal per a contextualitzar la seua òpera prima, Silent Night.

Els membres del clan protagonista d’aquesta pel·lícula estan condemnats els uns als altres, però no hi ha calidesa, comprensió o proximitat entre ells, tan sols els uneix el vincle de sang. El protagonista torna en la Nit de Nadal a casa des d’Holanda, on s’ha instal·lat a la recerca d’un futur millor. No és el primer de la família a haver-hi abandonat el país, el seu pare ja es va marxar a Alemanya i el seu oncle, a Bèlgica. La història, de fet, mostra l’emigració com una predestinació entre els polonesos.

La principal por d’un jove director és…

La por a no estar a l’altura d’aqueix complex esforç que és dirigir el rodatge d’una pel·lícula. I també de no poder fer-ho de manera que l’equip no s’adone del que m’està costant. A més, per descomptat, està l’estrès relacionat amb si el públic connectarà o no amb el que he somiat. I de si entendran el meu al·legat original.

Quin va ser el punt de partida de Silent Night?

Pel que fa a la violència, les relacions i la tensió vinculades a una comunitat xicoteta i introspectiva, el punt de partida podria haver sigut The Dark House (Wojtek Smarzowski, 2010), però la pel·lícula de Asghar Farhadi

Nader y Simin, una separación (2011) va ser molt més important per a mi. Quan la vaig veure vaig pensar que després d’aqueixes dues hores en el cinema coneixia un xicotet tros d’Iran, que sabia com pensaven les seues gents, que hi havia après alguna cosa de debò sobre ells. Espere el mateix de la meua pel·lícula: que les audiències, especialment les que estan en l’estranger, creen que ara saben una mica més sobre nosaltres, sobre els polonesos, que sàpien el que ens diverteix i el que ens aterreix, amb què tenim problemes i què ens importa. Volia explicar una història entre els membres d’una família, el vincle de la qual, ni tan sols el major drama pot trencar.

Abans de Silent Night, vas rodar sis curts.

Estic molt content d’aqueixa experiència. Com més major em faig, sóc més pragmàtic. Filmar les meues anteriors pel·lícules m’ha aportat molt, perquè en un rodatge sempre aprens alguna cosa nova. En cada ocasió, el rodatge em va revelar nous secrets de l’ofici. No em puc imaginar estar llest per a fer un debut de llarga durada després d’haver realitzat tan sols un curt.

En aqueix cas, quin va ser el camí que et va portar a aquest llargmetratge?

Com sol succeir, el guió va arribar primer o, més concretament, una versió del mateix. Juntament amb el productor Dariusz Dużyński vaig presentar la primera versió al programa de Desenvolupament de Guions de l’Institut de Cinema Polonés. I el comitè ho va enviar a la secció de beques d’escriptura de guions. En altres paraules, va ser enviat per a reescriure, juntament amb alguna cosa que vaig trobar alarmant: una nota que deia que en aqueixa història no passava gens. Però açò era exactament el que cercava, el fet que els personatges centrals volien establir relacions entre ells, que era important per a ells que ocorreguera alguna cosa màgica durant aqueixa nit de Nadal, però desafortunadament, si escau, per a citar a l’escriptor Sławomir Mrożek: “La festa està passant en un altre costat”. No obstant açò, em vaig prendre molt de debò els comentaris de la comissió. Vaig revisar el material, encara que em vaig apegar als meus conceptes originals, i vaig rebre una beca.

Eres actor i apareixes en produccions teatrals i sèries de televisió de tant en tant. Què et va aportar la teua experiència com a actor en el teu debut com a director de llargs?

Tot un armament. Saps com dirigir a un actor per a aconseguir un efecte particular en la pantalla. Però, per descomptat, també existeix cert risc; normalment hi ha una distància entre l’actor i el director. El director té un coneixement relativament limitat del treball d’un actor. Llavors naix una distància i, paradoxalment, açò fa possible una major confiança. El director ha d’acceptar que part del coneixement de l’actor està fora dels seus límits i que hi ha àrees d’aqueixa professió que romanen en secret. Però quan el director és també actor, aqueixa distància desapareix. Un actor acudeix a l’actor-director per a preguntar-li sobretot i per a revisar-ho tot de manera crítica. No hi ha barreres. Si a un actor no li agrada alguna cosa, generalment t’ho farà saber. I si un actor ve i demana una nova presa, llavors, en general, encara que t’haja agradat l’escena, has d’admetre que té raó i fer la repetició, fins i tot si a voltes va a la contra.

En aqueix cas, a què hauria de parar-li esment un cineasta debutant per a sentir-se satisfet amb el rodatge diari?

Estic segur que és alguna cosa diferent per a cadascun i que l’important diferirà entre tots nosaltres. Des del meu punt de vista i la meua experiència, hi ha alguna cosa que destaca: has d’estar molt segur del que vols fer. Perquè quan entres al set, tot el que tens és un paper en la teua mà, que és el guió, i l’equip ha de seguir-te a tu i a aqueix document. Si alguna cosa no s’harmonitza ací, llavors no sonarà en la pantalla. El segon és l’elecció del productor. A mi em va funcionar. Estic molt feliç. I recomanaria una situació en la qual el productor sàpia el que vols fer i ho accepte. No pot haver-hi discussions entre el productor i el director; sinó suport i comprensió total. Val la pena en cada etapa del treball en una pel·lícula.

Els curts rares vegades arriben als cinemes, la qual cosa significa que no arriben a passar la prova del públic. Aquesta vegada serà diferent. Tens alguna expectativa o no estàs pensant en açò?

Vull que la pel·lícula divertisca al públic i ho commoga. Amb Silent Night estic intentant dir alguna cosa sincer sobre les persones. El que m’importa és que el públic repare en ella, que enmig del devessall d’ofertes cinematogràfiques, arribe a la conclusió que mereix la pena comprar una entrada per a veure Silent Night, perquè hi ha alguna cosa en aqueixa pel·lícula polonesa que la fa destacar i els intriga. Espere que es vegen a si mateixos i a les persones més properes en la història. I serà suficient si, una vegada acabe la pel·lícula, assenteixen mentre reflexionen: “Sí, així són les coses”.